和朋友聊天的时候，提到了：
彳亍
当下愣了半晌，笑着以为是拖音视效增肥体。被告知说是出自戴望舒的雨巷。出自文学作品？于是心中一阵竖线，去翻看了一下。

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“《雨巷》是中国诗人戴望舒1927年创作的一首现代诗。诗中描写了抒情主人公“撑着油纸伞”，独自彷徨在悠长而又寂寥的雨巷。他怀着一种缥缈的希望，希望逢着“一个丁香一样地结着愁怨的姑娘”，这个姑娘有着丁香一样的颜色与芬芳，而她的内心却结着忧愁、哀怨。他逢着了这样的姑娘，然而转瞬即逝，“像梦中飘过”，她的颜色、芬芳、“太息般的眼光”以及“丁香般的惆怅”统统消散在“雨的哀曲里”。他依旧“撑着油纸伞”，独自彷徨在悠长而又寂寥的雨巷，依旧怀着希望，希望飘过“一个丁香一样地结着愁怨的姑娘”。
《雨巷》中，诗人用象征性的意象及意象群来营建抒情空间，传达内心情感，并且融会了中国古代诗歌，尤其是晚唐五代纤弱婉约诗词的艺术营养。不仅如此，这首诗在艺术上的成功之处还在于它的和谐的音律美”
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其实有点儿烦这种酸腐腔调的简单倾倒情绪的作品。也不大喜欢用语文课的模式来解构分析。但是应该会有人会喜欢，解构分析也不是没有作用。
于是又去翻看了一下诗句的具体内容，于是看了第一节，就有点儿不愿意读下去：

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雨巷
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷，
我希望逢着
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘
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吐槽马模式开启：
“这人好烦啊。。。自己幽怨也就罢了，干嘛还要指望着别人也陪着一起幽怨”
“看起来好像很清冷幽凉，但骨子里好自私。比中指”
“他可以说，我希望身着女装，成为一个丁香一样地，结着愁怨的姑娘。”
“但是这样也不好”“因为这样玷污了丁香”
“而且，再补一句”
“为什么要‘希望’”
“世界需要人们行动起来的。”
“他该直接穿上女装”
“然后成为另外一个诗人口中的新奇角色”
“既然是诗人，那么他便化为自己的诗就好”

不过呢，随后自己去挖了一下他的生平。也是一个薄命的才子。最初发表雨巷时，才20刚出头，也终究没能活到知天命的年岁。于是发觉自己的吐槽反而更加显得小气和寒酸。调侃打趣，似乎也不该用在他人的真诚词句之上。

话说回来，20多岁，是多么好的年纪。撇开历史因素不谈，不管什么时候的青春，都充满着对未知世界的彷徨和好奇，又或许深感无力，又或许满心期许。
谁能说20多岁人的心，能真正意义上分辨清晰了什么是性别。如果说，写这首诗的时候，他内心的一部分已经化为了那样愁怨的姑娘呢？毕竟仙水忍的内心也有一个爱哭的姑娘啊。顾影自怜，谁又没做过？自己也不经常做这样的事儿。20多岁时自己每天的文字，除了倾诉情绪，似乎也不再有更多内容。

但情绪是多么可贵的人性，能小心捻拾起自己的情绪，何尝不是在小心地认识人这样的动物呢。这与梳理逻辑，规整思考，其实是一样的人的论证行为吧。

再多说一句，性别差异对文化与认知的影响的确深远。极端的女权主义或许会抗议，觉得何必需要用一个带有性别的眼光来看待愁怨。
再再多说一句，倘若有那样的抗议，是不是在否定“愁怨”这样的情愫？“愁怨”，倘若剂量得当，不也是一种独特的美么？

想到了inside out。也期待着皮克斯的续集。又想到了字幕里藏着的那句话：please don’t grow up, ever. 完全不grow up可也不行，留一部分stay there即可，大自然是多么的现实，人世间又是多么残酷。

想到之前读到过卡尔菲斯的《城市》，又或是前些日子读到的吉普林的IF。他们只是不同的诗人。

或者说，是诗人的不同时态。